正文第一章摇滚乐或幸福的子弹(第2页/共5页)

文 / 汪峰

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战

这是我的国家

我凭什么就不能写

如果你觉得这是一种耻辱

请问你是不是有�

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第二点就是真实性

摇滚乐不是赶时髦

它有永恒性

我们现在听披头士

鲍勃&amp；middot；迪伦

听他们好多年前的作品

仍然觉得非常感人

为什么呢

就是因为它真实地反映了歌手的内心和他所处的时代

如果说

一个电视台跟你约一首歌

这首歌必须时髦

应该跟另外的哪一首一样

这个时候

就没有摇滚了；当你去参加一个活动的时候

一个人告诉你

现在这就是潮流

你就不能怎么怎么做

只能在这个划定的范围内怎么怎么做

这个时候

摇滚也没了

第三

用一个比较笼统的说法

就是革命性

这个词听起来有点又红又专

但是这一点所体现出来的效果是比较容易分辨的

那就是摇滚乐会一直走在潮流的前面一点

无论形式还是内容上

一首歌不会因为过去了十年八年就显得陈旧

它诉说的仍然是你当下所关心的问题

说出了人们心里面一个共同的声音

而你也能完全地理解它

不会不懂

但对于那些做“行活”的人来说

这几点都不成立

音乐对于他们来说就是一种生计

他们会很清楚什么样的音乐风格最容易受到欢迎

歌词怎么写才不会出问题

不会触及敏感而危险的字眼

审查通得过

说白了

做“行活”的就是音乐写手

他们与摇滚歌手的选择不同

我不会去指责这些

也不会看不起这些

因为必须有人做这个事情

你有这个本事

用它来赚钱

养活自己

养活家人

我尊重你

但你千万不要告诉我

除此之外

你的作品里还有别的东西

还有这样那样的意义

这样说就有点尴尬了

好在现在大家都还挺清醒地知道自己是做什么的

也都挺互相尊重的

尊重

来源于了解事实

承认事实

这种革命性其实不一定只有摇滚乐里才有

其他的东西里面也会有

比如说苹果的电脑和手机

他们设计出来的东西就是跟别人不一样

有它自己的一套系统

但是很实用

外观上也很简单

在美国

你几乎看不到有哪个年轻人掏出一个手机是别的牌子的

他们会觉得

我就是这个时代的年轻人

就是要用苹果

它最大的附加值就是文化植入

事实上

从成本上讲

它该值多少钱大家都清楚

而反观苹果的战略

是几十年前就已经形成了的

几十年前他们就这样做事

一直到今天

还有最后一点

就是摇滚乐的平等性

摇滚乐对于任何一个国家

民族

不同水平

不同历史的音乐人都是平等的

在摇滚乐面前

当我准备说一句话

把一句话变成旋律的时候

大家都是公平的

任何一个刚起步的年轻人在家里写的一首歌

表达一个看法的时候

比如对自由的看法

跟约翰&amp；middot；列侬

鲍勃&amp；middot；迪伦的歌是完全平等的

在学校的时候

我学习的主要是古典音乐

在音乐的伟大性上

我自始至终都没有觉得流行音乐比古典音乐更好

更伟大

因为流行音乐往往要借助语言去表达

而古典音乐不需要

但是语言提供了一个方向

那就是你可以表达更具象

更有想像力的各种意象

更容易表达自我

古典音乐需要表达的是作曲家和那个年代的整体气质

这是古典音乐的最高境界

但是也可能带有百分之二三十的个人色彩

而摇滚乐确实更能够表达年轻人的内心

更自由

我想

作为一个年轻人

在听到了好的摇滚乐之后而喜欢上它

是一件很顺理成章的事情

在中文歌曲里面

当时给了我最大震动的是崔健和罗大佑

崔健确实是太棒了

他之所以有这么高的地位

不是偶然的

你会发现

他无论是歌词还是音乐性都很出色

录音上也是

《新长征路上的摇滚》这张专辑

在当时那种条件下

制作成那样

真是相当不容易

崔健就是一个标准

一个人能够受到那么多的人认可

他必须是有很多过人之处的

那时候

如果有谁写了一首歌

拿给别人看

别人夸你的时候就会说：“写得真不错

挺像崔健的

”在歌词这方面

后来做得比较好的就是张楚

我们现在一般都知道崔健的地位非常高

对中国摇滚乐的发展造成了很大的影响

但其实罗大佑的伟大程度

并不比崔健差

那张《未来主人翁》也是很了不起的

但是摇滚乐进入中国的时间太短了

大家都疯狂地去吸收

学习

模仿国外的东西

我们中国人做事往往会进入这个阶段

首先

得是头发

衣着

拉好摇滚的架势

把外在的东西先学出来

我觉得这个也没有问题

但是更重要的东西就没有了

不能在音乐创作上不断地学习

深入

所以也不能由此提升自己精神层面的表达

其实也不是说大家不努力

有很多人也在各个方向上钻研

但每个人的经历不同

能力也不同

也有可能自己 https://www.yanqingzhan.net

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