第1卷序—橘子树下的日记本刘卫东

文 / 许若依

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在关于90后的故事尚未开始之前

关于青春的解读和影像是来自第五代导演

以及喝着可乐长大的小说家

这种对于青春的理解

就像是多棱镜的每一个侧面

除了温暖

虚无

还有一点残酷

90后作者许若依的小说是简单的

清澈的文字

迷失的棋局

还有色彩鲜艳的日记

故事

在诗意和亲切

温暖的叙事结束之后

他们开始按照自己的方式向我们讲述对世界的特殊理解

无论是1993年生的射手女

还是喜欢香樟树散发的薄荷味

逃避物理课的女子

在这本书里

文字给予我们的不是一种关于青春文学本身的定义

而是换一个角度去理解自己琐碎的青春时光

这一点和国外的同龄作者相比较

中国的90后所表现出来的最为明显的特征就是：作者本身成为一个故事的参与者或者主导者进入这场小说的虚构

而非以虚构来主导生活

写作的节奏

90后的一代作者

你无法要求他们跟着感觉

或者理性去写作

“空气中都弥漫着橘子的香味

种满了橘子树

这种浓郁的酸味带着青春的气息

”他们在寻觅的是一种正飘散在空气中的味道

这些是可以触摸

感觉到的

没有戏剧化

诗意化

或者网络写作的那种互相交错的指涉

90后

尽管

这个定义是充满矛盾的和奇怪悖论的

当这个命名开始之后

90后作者群并没有以集体的身份讲述这个既定的故事

而是一点点的叙述

构思

像是努力的写完一封长信

字里行间都是对于自己成长故事的记载

而非电报式的小说读物

与80年代的成长岁月不同

90后小作者的文字

他们描述的青春

是进行时的

这个视角与众多畅销的类型小说不同

在这里

我们面对的并非是作者一个人

而是小说主人公迷失

快乐

痛苦背后

那些明媚的时光里的具体的人和事

90后的小说家给我们带来的不是一种传统

它无法接近60年代

70年代

80年代人的那个经验空间

但它并没有把自己置于虚构身份

当80后的弹子球

火柴盒

电子游戏

或者70年代的风筝

钢笔

书信

诗集都不能在文化和情感上保留更多的诗意和亲切感

那些90后的文字中带来的困顿依然是可以理解的

90后的小说

不再是童话的复苏

或者打开日记本那个瞬间的惊讶

先锋小说家怪异的性格挥洒

它是自然的

坦然的

就像是几个喜欢写作的孩子

在马路边的冷饮店里面喝着酸果茶

互相谈论写作是不是应该和日常生活中的所有普通事情一样简单

90后的文字不再是一场才华的竞赛

或者类似关于青春成长的台湾电影那种犀利

直白式的剖析

没有了被运用到极致的长镜头

没有很长的铺陈叙述

90后小说的叙事都是以在场的那个快乐

或者忧伤的主人公为中心

他看到的

感觉到的

拒绝的

接受的

失去的

都是这场叙事与虚构的重心所在

在这篇小说的叙事主线里

并不存在形而上的命题

它甚至是一种日记式的抒情

讲述

很直接的情绪

不加掩饰的句子

都是90后的一种表现方式

写作不再是文学

也不再是才华

或者天分

写作只是90后的在这个时代的所有舞台上

剧本里找到的最合适的来表现自己的方式

90后

它的意义在于

这样的写作

一来就是与纯粹意义的文学拉开了距离

它是试图理解并消化未知的困惑

迷失

它不躲避

也不认输

它是其中的一个组成部分

评论家

小说家都不能凭借自己的权力和习惯来割裂它

它就是一本在秋天的橘子树下

红色枝桠下面的一本日记本

这里的故事很简单

慢慢的读

才会知道此种的味道

注：刘卫东

蝉联全国新概念作文大赛两届一等奖

连年进入中国青年作家排行榜前五位

为80后作家重要领军人物

作品立意深刻

文笔隽永

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