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搁浅夏天
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目录
第1卷 序、橘子树下的日记本。刘卫东。
文 /
许若依
言|情|小|说|吧
在关于90后的故事尚未开始之前
关于青春的解读和影像是来自第五代导演
以及喝着可乐长大的小说家
这种对于青春的理解
就像是多棱镜的每一个侧面
除了温暖
虚无
还有一点残酷
90后作者许若依的小说是简单的
清澈的文字
迷失的棋局
还有色彩鲜艳的日记
故事
在诗意和亲切
温暖的叙事结束之后
他们开始按照自己的方式向我们讲述对世界的特殊理解
无论是1993年生的射手女
还是喜欢香樟树散发的薄荷味
逃避物理课的女子
在这本书里
文字给予我们的不是一种关于青春文学本身的定义
而是换一个角度去理解自己琐碎的青春时光
这一点和国外的同龄作者相比较
中国的90后所表现出来的最为明显的特征就是:作者本身成为一个故事的参与者或者主导者进入这场小说的虚构
而非以虚构来主导生活
写作的节奏
90后的一代作者
你无法要求他们跟着感觉
或者理性去写作
“空气中都弥漫着橘子的香味
种满了橘子树
这种浓郁的酸味带着青春的气息
”他们在寻觅的是一种正飘散在空气中的味道
这些是可以触摸
感觉到的
没有戏剧化
诗意化
或者网络写作的那种互相交错的指涉
90后
尽管
这个定义是充满矛盾的和奇怪悖论的
当这个命名开始之后
90后作者群并没有以集体的身份讲述这个既定的故事
而是一点点的叙述
构思
像是努力的写完一封长信
字里行间都是对于自己成长故事的记载
而非电报式的小说读物
与80年代的成长岁月不同
90后小作者的文字
他们描述的青春
是进行时的
这个视角与众多畅销的类型小说不同
在这里
我们面对的并非是作者一个人
而是小说主人公迷失
快乐
痛苦背后
那些明媚的时光里的具体的人和事
90后的小说家给我们带来的不是一种传统
它无法接近60年代
70年代
80年代人的那个经验空间
但它并没有把自己置于虚构身份
当80后的弹子球
火柴盒
电子游戏
或者70年代的风筝
钢笔
书信
诗集都不能在文化和情感上保留更多的诗意和亲切感
那些90后的文字中带来的困顿依然是可以理解的
90后的小说
不再是童话的复苏
或者打开日记本那个瞬间的惊讶
先锋小说家怪异的性格挥洒
它是自然的
坦然的
就像是几个喜欢写作的孩子
在马路边的冷饮店里面喝着酸果茶
互相谈论写作是不是应该和日常生活中的所有普通事情一样简单
90后的文字不再是一场才华的竞赛
或者类似关于青春成长的台湾电影那种犀利
直白式的剖析
没有了被运用到极致的长镜头
没有很长的铺陈叙述
90后小说的叙事都是以在场的那个快乐
或者忧伤的主人公为中心
他看到的
感觉到的
拒绝的
接受的
失去的
都是这场叙事与虚构的重心所在
在这篇小说的叙事主线里
并不存在形而上的命题
它甚至是一种日记式的抒情
讲述
很直接的情绪
不加掩饰的句子
都是90后的一种表现方式
写作不再是文学
也不再是才华
或者天分
写作只是90后的在这个时代的所有舞台上
剧本里找到的最合适的来表现自己的方式
90后
它的意义在于
这样的写作
一来就是与纯粹意义的文学拉开了距离
它是试图理解并消化未知的困惑
迷失
它不躲避
也不认输
它是其中的一个组成部分
评论家
小说家都不能凭借自己的权力和习惯来割裂它
它就是一本在秋天的橘子树下
红色枝桠下面的一本日记本
这里的故事很简单
慢慢的读
才会知道此种的味道
注:刘卫东
蝉联全国新概念作文大赛两届一等奖
连年进入中国青年作家排行榜前五位
为80后作家重要领军人物
作品立意深刻
文笔隽永
https://www.yanqingzhan.net
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