只言片语关于诗歌个人见解(第1页/共2页)

文 / 吴敬农

言|情|小|说|吧

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华语写作里最最最最最最美的一个句子（不是之一）是“前世的五百次回眸|才换来今生的擦肩而过”这句话将人的艺术的想象力发挥到了极致

只可惜是秃驴的总结

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瓦莱里说

我们所称为诗的实际上是由纯诗的片段镶嵌在一篇讲话中构成的

画家顿一顿笔得到的启发是

再饱满的创作激情也不能把画面画得太满；音乐家支颐良久得到的启发是

三分钟不能都是副歌；而我舔舔嘴唇得到的启发则是

大件再荤还是要配点素菜的

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因为正常语速的阅读与歌唱不同

纯文字读本的的音乐性需要重新架构

如果你觉得词牌《木兰花》的格式不适合阅读习惯大可以破格做增字或减字处理

就像古人做《增字木兰花》

《减字木兰花》一样

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我相信我们完全可以客观地建立一个审美坐标

当我看到人在一日三省之后勇敢的作自我揭发时就充满这种自信

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胡适是新诗运动的罪人

因为他所倡导的以文为诗直接导致了新诗的高度散文化

对于新诗的产生仅有催生作用而无质量提高

就像一个不称职的妇产科医生给人做引产一样

孩子是生下来了

可容也毁得差不多了

要不是自己干的都快忘了是给人引产了吧

胡适是民国时期大师级里文笔最差的一个

当然要强调自己的缺失无关宏旨

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曹雪芹说

格调规矩都是末事

诗句新奇为上

如果一首诗写的浑浑噩噩

除了新意什么都有

又与穿着长袍却是破烂不堪的孔乙己有何相异

倒不如快快脱去

一身短打来得干净爽快

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一个公益广告上

老师问班上的同学雪化了是什么

在冰与水的答案后我很庆幸的听到了一个很诗意的声音*春天

这是科技时代幸运

同时也是诗歌的不幸

因为我看到了一个古老诗国在新时代的举手是那么的怯懦与不自信

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诗歌是默罕默德用一半面包换来的鲜花

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顾城说世界把女孩子给毁了

开始我不知道应该做何理解

直到看见小腿肚子长得跟梭子似的女孩有胆子穿丝袜

更可气的是裤子短得跟只穿了丝袜似的

孔老夫子得亏没在今下复活

不然还得死二回

何苦

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艺术从来不以真为务

不然画个中国地图还真没地找纸去

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张固

诗人之言不有实也

穆木天

诗忌直写

    他俩讲的其实是一回事

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    钱钟书

多一笔不如少一笔

意高则笔减

王充

疏字者子活数乳者子死

    他俩讲的其实也是一回事

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    我们对诗的欣赏就是对自由的向往

也包括其他各种你以为是娱乐的形式

他可以是音乐

是绘画

是舞蹈

甚至是拍电影-前提是没人给你讲戏

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有点对不住音乐的是

诗歌把他给强奸了

更可气的是歌手还挺开心

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连**都能出版诗集可见出版社趣味多么低下

连@@都能印刷诗集可见印刷厂多么没有趣味

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人类是先有的屎还是搅屎棍

弄懂它

行为艺术家也就弄懂了自己

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诗歌今后怕是再难火了

当然想死也没那么容易

不管那个时代或者这个时代生活节奏多慢或者多快总有那么一撮人或者一群人在死忙或者忙死

静与静还有静将是也永远会是各种蚁奴们梦寐中的必须

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其实不止现在

人类的每个时代的每个国度都是娱乐至上的国度

拿中国说事

历史上除了***

说起白居易元稹颜真卿范仲淹苏轼龚自珍苏曼殊

我们记住的往往都是他们的诗人身份而忽略了他们的革命精神

备不住再过二十年***的政治身份也会被人忘却

那时的年轻人都挤在某馆郭德纲逝世三十年纪念专场里听相声呢

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司空图的二十四诗品是朦胧诗的第一个高峰

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其实中国的诗词曲赋发生已有千年

众妙皆备

登峰造极

前人之述已备

倘若我们够知足的话躺在图书馆里睡一辈子都没问题

明明经典已就

却还熟视无睹

因为没有新诗阅读而大呼三月不知红烧肉味

你觉得这样做你对得起苏轼么

你对得起李煜么

你对得起被吃掉的那头猪么

在不能保证质量的前提下我认为我们应该尊严的选择不创作

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诗歌不是用来揭露丑恶贩卖良心的

是用来发现美表达美的工具

她提倡一种和谐委婉温柔敦厚的审美

他唤起街头的阿飞去书房里写字玩

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诗跟画不同的是

画你照抄了别人的如果抄的好有能也有人叫好

诗就不会了

除非你是用毛笔字抄的

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