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缘定流星雨
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第1卷 后记(第1页/共2页)
文 /
韩欲欣子
言|情|小|说|吧
后记
写完后
我的心终于轻松了下来
看着自己的那些过去
点滴在记忆里
那些曾经的美好
那些在雨季里的回忆……
但更多的是坚持
我终于把这小说写下了
也写完了
但更都的是感悟
写小说还要几点技巧:
1 - 细节7
“应该突出的重点要突出
应该低调的细节要低调
”什么该写
什么不该写
这就是第一个技巧的精华
在所有的大师的作品之中
每一段形容
对白和词汇都是精心研究而搭配而成的
这是一部文学作品的妙处所在
就是留给读者无穷的思想余地
根据每个人不同的感受而回味无穷
要达到这一点
笔下的描写和叙述一定要恰如其分
突出某些重点来迷惑读者
掩盖情节的同时而造出悬念
在细节上处处留下伏笔
在适当的地方透露情节来吸引读者
这都是技巧上的积累
个人有个人的风格
不必强求
但是
有几点要注意:
^- 突出重点时要让人一目了然
- 掩盖情节时切莫遗忘情节
&- 细节上要以‘精’为妙
不要以‘量’为本
- 透露情节时切不可急于求成
要细水长流
- 思路
“思路是促使情节发展方向的路线
”无论如何作者的思路都一定要明确
否则会导致两种情况:
- 思路一旦堵塞
那么情节就会被打乱
情节的混乱会使故事失去发展方向
那么就会导致故事枯竭
令人不知所云
令读者烦躁无味
错误的思路
它会使读者对故事的“预知性”过强
情节根本无法发展
还没完笔读者就知道结尾如何了
或者甚至是作者放弃
_有些人以为思路仅仅是作者的专利
这是错误的
因为作者在作品中的铺垫已经在读者的浅意识下留下了痕迹
那么一般来说读者就会跟着作者的思路共同发展
不少作家都利用这点来使情节变地出乎意料
这就是作者在思路上面留下的陷阱
使读者落入错误的思路而不能自拔
思路跟情节是紧紧相连的
可以说前者是后者的铺垫
有了清晰的思路你的情节才能够有连贯性的发展
那要看作者如何发挥自己的创造能力了
不过有几点以供参考:
作者要让读者的思路要尽量跟着基本故事情节发展的逻辑走
但作者的思路要走另外一条逻辑路线
思路要开阔
要灵活
不要走直线
来回多绕几个弯
多方面思考
从多方面考虑思路的发展
像下棋时移动棋子那样推敲步骤
3 - 情节
你在构思故事的过程中需要想好两点
你在情节方面是想在‘创新’还是在‘复古’
成功的区别这两点是直接联系到你个人笔风胜败的关键
|假如你在创新
那么你就该充分发挥创造潜力
将故事发展成意料之中
预料之外的里应外合的效果
情节上创新的威力是极大的
因为在情节上的新颖性
你甚至可以忽略一些思路的发展
你不需要玩弄读者来达到惊心动魄的效果
因为你本身的情节已经有了正确的发展方向
而且是前所未有的
你唯一需要做的就是把你的意思清楚地表达出来
假如再配合上新思路的话
那么绝对是锦上添花的佳作
你假如是在复古的话
那么你的就要更加精心策划一下了
‘复古’顾名思义就是重复已经存在过的东西
那也就意味着你利用的故事情节和思路已经存在
而且读者肯定对它已经有一知半解
假如你在途中不改变思路方向
要达到吸引人的效果一定是难上加难
) 那么作者要做什么呢
作者要做的是伪装和掩蔽故事情节
混人耳目
打乱读者的固定思路
你要创造出‘双线’思路
也就是让读者在故事中的两条截然不同的思路中不断地碰撞
使人时时刻刻都感到出乎意料
吸引眼球
那么你的作品看上去就大为改观了
你可以在细节上不断地增加自己新的想法
进行修改
而这些累积起来这些想法就会使你的作品成为新颖的作品
因为你使用的只是故事背景的一个轮廓
情节的发展有一点十分重要
那就是千万不能让读者感到匆促
也就是说在重要的地方一笔带过
甚至连提不提的情况
人物和故事的发展过程一定要让读者感到身临其境才算成功
虽然故事都是千奇百怪
但不论什么类型的故事
都得遵守基本逻辑的路线走才行让读者感到真实
这点作者必须顾及到读者对故事的理解程度有多深
而自己也要有一定程度的思维能力
`
语言风格" “作品所留给读者的印象能够反映一名作家的风格
”风格方面是最值得研究的
因为它是所有技巧下的结晶
风格方面或许不能算是技巧
因为根据作者和读者的爱好看来
它的分寸是比较难掌握的
不过有些大众化的观点还是会影响到作家的风格“好坏”
一名作家的目的是尝试让读者去感受到自己编造的思路和感觉
所以作品是让读者看的
读者必须像作者那样理解故事
或者说
作者必须让读者像自己想的那样去理解故事
这就是作者的一大优势
他总是知道些读者不知道的东西
所以
作者在写作时必须要:
注意语言上的技巧搭配
- 你所使用
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