章节目录第 5 节 004 听赏 | 如何在《醉渔唱晚》中听见「醉」意？(第1页/共2页)

文 / 三联中读

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欢迎进入古琴的美学世界

我是成红雨

「孤舟蓑笠翁

独钓寒江雪

」这句诗出自唐代柳宗元的五言绝句《江雪》

唐代诗人张继的《枫桥夜泊》：「月落乌啼霜满天

江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺

夜半钟声到客船

」则为我们描绘了一幅安静

美丽的画面

▲《枫桥夜泊》吴冠中绘

中国的传统音乐

绘画和诗歌中

常常出现了渔夫在江面钓鱼的艺术形象

在传统民族音乐中

我们还会常听到的古筝曲《渔舟唱晚》

《渔舟唱晚》和《醉渔唱晚》这两个名字有点相似

有时会被不熟悉的听众搞混

其实是两首完全不同的器乐曲

但内容都是描述在傍晚时分

渔夫在江面上划着渔船

唱着渔歌的场景

《醉渔唱晚》的创作故事

今天我们听的这首《醉渔唱晚》

和前面两首诗所描绘的静谧清冷风格并不相同

甚至听起来还有些热闹

它突出了「醉」和「唱」这两个字

有古诗里形容的「实有笑傲烟云

醉乡酣美之意」（出自清代广陵名家徐祺《五知斋琴谱》）

不太了解古琴音乐的朋友们

会对古琴有一种单一的印象

总是觉得古琴曲都是「静」的

其实并非如此

明代徐上瀛（约 1582—1662 年

别名青山

号石泛山人

江苏娄东人

明末著名琴家,虞山琴派代表人物）的著作《溪山琴况》

就探讨了探讨古琴的 24 种演奏理论

「静」仅仅是其中一种

普通听众如果经常听赏传统琴曲

必然会发现琴乐世界是个非常丰富广阔的天地

比如今天我们即将听赏的这首《醉渔唱晚》

在明代的一本琴谱《西麓堂琴统》（明代嘉靖年间由琴家汪芝辑

是明代收曲最多且独具特点的谱集）上

有个与此相关的小典故

晚唐时期

有两位诗人

一位叫陆龟蒙

一位叫皮日休

陆龟蒙的诗以写景咏物为多

皮日休则多为同情民间疾苦之作

皮日休还被鲁迅赞誉为唐末「一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒」（出自鲁迅《小品文的危机》）

陆龟蒙和皮日休是晚唐时期隐逸诗人的代表

二人交友

世称「皮陆」

有一日傍晚时分

皮陆二人去江上泛舟游玩

落日下

渔船早已结束了一天的作业

渔夫喝醉了酒

在船上放声唱着渔歌号子

酣畅肆意

此情此景给这两位诗人留下了深刻的印象

创作了这首古琴曲

起名为《醉渔唱晚》

    ▲《西麓堂琴统》琴谱抄本部分图片

    出自中华书局《琴曲集成》影印本（1963 年出版）

    我们今天听到的这首《醉渔唱晚》是近代川派的代表性琴曲之一

和上节音频里的琴曲《流水》一样

也是清末琴家张孔山传下来的

古琴音乐经过 3000 年的流传

产生了不同弹奏风格和艺术特点

把这些风格归类后

就是「流派」

这些流派的名称往往和地域有关系

比如四川有川派

浙江有浙派

江苏有广陵派

梅庵派

虞山派等等

流派很多

就像方言一样

特点鲜明

有不同的口音和审美趣味

流派又像口味不同的菜系

不同的食材用了不同的烹饪方法

喜欢弹奏古琴音乐的人往往会有自己师承的流派

流派不仅在古琴有分类

而且在很多兄弟乐种

戏曲

绘画

书法等这些典型的古典艺术里都有所分类

川派是历史非常悠久的一个古琴音乐流派

在四川省可以追溯到两千年以前

四川又简称「蜀」

川派也称为「蜀派」

它也是当今中国最具代表性

流传最广泛

内容最丰富的一支古琴流派

一些著名的历史人物

如会弹琴的司马相如

诸葛亮也是川派

如何听赏《醉渔唱晚》

曲子的引子刚刚结束

我们就听到了渔歌的旋律

这段歌唱性很强

（音乐）线条清晰的旋律多次重复出现

像是渔夫们一遍遍哼着他们熟悉的调子

（音乐）

接下来

我们听到的这一段

也非常形象

（音乐）船桨咕咚一声打入水中

打出旋涡

接着仿佛是一来一回摇橹的声音

律动感非常明显

（音乐）这段音乐生动地模仿了划船的形态

好似还听到了水波的声音

非常形象

这段音乐素材非常生动

让人仿佛看到了场景或人物

（音乐）

渔人的酒喝得越来越多

小渔船伴着歌声也划得越来越快

把音乐推向了高潮

（音乐）这里表现了渔人醉后狂歌

豪放不羁的神态

（音乐）

在最激烈的这个时刻

音乐情绪忽然在高潮处停止

接着用有力而坚定的 https://www.yanqingzhan.net

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