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「七彩」艺术史:读懂画布上的色彩密码
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章节目录 第 1 节 蓝色:比黄金还贵重的颜色(第1页/共3页)
文 /
三联中读
言|情|小|说|吧
蓝在欧洲环境下是非常稀有且特殊的颜色
因为自然环境所限
欧洲比起远东地区在可用于蓝色颜料提取的原料上上相当的匮乏
在古希腊时期
甚至蓝色本身没有特定的名词
而只有描述性的比如「天空的颜色」「大海的颜色」来指代蓝色这个概念
在古罗马的庞贝古城壁画里曾经发现少量植物性蓝色颜料
但极其易氧化
随着十字军东征和蒙古人的西征
欧亚大陆被打开以后
阿拉伯商人带来了矿物质蓝颜料——当时仅在阿富汗地区出产的青金石
并开始以此提取蓝色颜料——群青
青金石
群青的出现彻底改变了欧洲艺术的面貌
因其来源遥远
制作工艺复杂
曾极为贵重
一度比黄金还要贵重
在这种情况下
教会赋予了蓝色宗教象征性
认为它是天空的颜色
紧紧的控制着蓝颜料
严禁普通人使用
只允许它在宗教绘画里出现
但即使是在宗教绘画中
也很少出现大面积的群青色彩
皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡《耶稣诞生》
第一张作品是皮耶罗·弗朗切斯卡的《耶稣诞生》
弗朗切斯卡是几乎与乔托同时出现的文艺复兴早期的艺术家
他生前创作了很多作品
但没有出名
晚年因为视力退化
他潜心研究数学
成为一名数学家
之所以选这一件作品是为了向大家展示当时绘画中不同面貌的蓝色:
1.基督身下的垫子和圣母的披挂是没有调和的纯群青
2.背景中的天使则使用蓝铜矿画成
蓝铜矿出产在匈牙利地区
其饱和度
稳定性都与青金石不能相比
这件作品显然没有画完
并且经历过毁灭性的修复
我们已经很难还原它曾经的状态
但即便如此
我们可以看到
群青作为绘画颜料经过 500 余年的时光荏苒
仍然保持着丰厚鲜艳的色彩
弗朗切斯卡虽然是意大利画家
但受到了北方文艺复兴中尼德兰纤细硬朗风格的影响
在背景右侧的两个牧羊人未完成的形象上
我们看到弗朗切斯卡的作画过程:棕黄色打底
辅以白色塑造人物的皮肤色彩
这是当时尼德兰地区的绘画方法
并且在人物轮廓的构造上
弗朗切斯卡也学习了北部地区纤细硬朗的风格
而与意大利文艺复兴时期追求明暗立体的「圆造型」非常不一样
接下来我们来欣赏代表意大利文艺复兴艺术巅峰的达芬奇的《岩间圣母》
达芬奇《岩间圣母》伦敦国家画廊版
达芬奇的《岩间圣母》有伦敦国家画廊和法国卢浮宫两个版本
两个版本间最不同的是色彩
在伦敦版本里
画面大量运用了群青:圣母的衣袍和风景
使得的画面更为神秘冷峻
而卢浮宫版本则采取更为温暖的红黄等色
达芬奇《岩间圣母》法国卢浮宫版
大部分学者认为伦敦版本晚于卢浮宫版本
法国版本传承有序
一直可以追溯到达芬奇的创作年代
而伦敦的只能追溯到 17 世纪
与卢浮宫版本相比
伦敦画廊版本建构造型更为硬实
缺乏达芬奇特有的吹雾效果
吹雾效果是达芬奇采用极细小笔触
经过层层敷色
所形成的弱化边延感
使轮廓相互融合的特殊技法
而在人物关系上
法国版本的也更为复杂完整
另一个大的区别是
伦敦版本前景的花草存在细节性错误
这跟达芬奇纯粹自然主义的创作理念相违背
达芬奇本身非常强调准确
追求科学表现
卢浮宫版本的前景的植物的宛如科学插图一般准确
而伦敦版本有些似是而非
但 2005 年伦敦国家画廊做了一次红外线检测
并邀请了全球艺术史家
经过五年研究
于 2010 正式发表研究报告
确认画面大部分出于达芬奇之手
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