章节目录第 3 节黑色：最古老的色彩(第1页/共3页)

文 / 三联中读

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黑色

是所有颜色当中最古老的色彩之一

最早可见于史前洞窟壁画：两万年前的拉斯科岩洞壁画

13 世纪开始

以动物骨骼灰烬为主要原料的骨黑出现

与其同时并行使用的还有象牙黑（炙烤象牙得到的黑颜料）；灯炭黑（来自于燃烧的灯油

蜡烛

树脂一类的材料）

跟很多颜料不同

黑色从很早开始就衍生出若干种不同质感的颜料

到 16 世纪的时候

艺术家可选择的黑色颜料非常丰富

他们也熟练的掌握了如何在绘画中使用不同黑色来表现不同质感

在瓦萨里的《艺术家的生活》当中

他提到当时的一个著名画家

也是对提香影响巨大的画家毕翁博

他在一幅画像中使用了「5 到 6 种不同质感的黑色

在天鹅绒上

绸缎上

凹凸的印花上

棉布上

而在这些黑色之外

还有胡须所用的最深邃的黑色」

有一种比较特殊的黑色颜料叫做 Black Earth

中文没有翻译

它不是单独成分的黑颜料

而是特指某个种类的诸多不同元素构成的黑颜料

但它们有一个共性

就是质感呈现土壤一样的哑光粉状质感

最近伦敦国家画廊的一次颜料检测中

在可以被列为 Black earth 的颜料里

发现了煤炭成分和二氧化锰

这是个很惊人的发现

因为煤炭之前从未被认为适用于绘画颜料

而二氧化锰则被认为要到 19 世纪从被用于绘画颜料

而以煤炭为主的 Black Earth 颜料竟然很广泛的被用于 16-17 世纪绘画的打底色层：比如提香在他的著名的《la bella》中就是用了大比例混入 Black earth 的底色

这张作品的定制人是乌尔比诺公爵

是当时最活跃的艺术赞助人

也是著名的《乌尔比诺维纳斯》的定制人

提香《la bella》

顺便提一下

在提香后来的创作中

他不再使用任何打底

这个涉及到一个西方油画绘画技法的改变

在之前

油画的基本操作是将颜料一层一层的堆积

由深到浅

由暗到亮

以此来表现统一和谐的融合色彩

打底层就是用 Black earth 进行打底

在一层一层堆积其他色彩

但是提香打破了这种技法

他将不同深浅明度的颜色混合好后直接上画

这也是他的色彩为什么明艳的原因

威尼斯画派艳丽的色彩是从这里生发出来的

此外

艺术家在不同颜料中掺入了煤炭为主的 Black Earth 来塑造暗部也是当时非常常规的绘画方法

尤其在巴洛克时期

大对比的光暗中大量使用过 Black Earth

但是

同时我们必须也注意到

黑色是具有某种精神象征的颜色

比如它代表着死亡——丧服的颜色

或者神秘——巫术的颜色

甚至邪恶——魔鬼的颜色

17 世纪 60 年代的牛顿色彩理论彻底将黑色从色彩中剔除出去——黑色从此不是颜色

颜色来自于光

三菱镜实验将光分解成七个颜色

而这七个颜色可以生出无限渐变

也就是所有的颜色

但是

里面没有黑色

从此

黑色丧失了自己的色彩特性

直到马奈的出现

马奈被认为是印象主义之父

但他与印象主义的色彩方法十分的不同

马奈大量的使用黑色

而雷诺阿

莫奈等印象主义画家则基本不使用黑色

因为他们认为没有所谓黑色

黑色意味着暗部

而暗仍然是一种光反应

可以被分解成不同的颜色

而且

印象主义追求色相间的搭配

对比和变化

而黑色没有色温

也只有一个明度

也就是说

纯黑色无法营造细腻光感对比变化

而只有强烈的明暗对比

马奈被认为是印象主义之父的原因有以下几点：

1.颜色色块化

不是堆积而成

也不渐变过度

2.颜色不混合

直接上画

在眼睛里混合

而不是在调色板上混合

3.创造了所谓「斑点式」绘画

《杜伊勒里花园音乐会》马奈

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