第2卷附3：谈:红柳的艺术手法

文 / 采菊人

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谈《红柳》的艺术手法

子夜先生历经千辛万苦

一本再现柴达木人艰难创业的长篇小说《红柳》终于在老一代柴达木人的千呼万唤中面世了

我见到这本书的时候

已是下午5点了

几乎是一口气读了下来

第二天黎明时分就读完了

首先肯定

这是一本好书

其次这本书的表现形式

同样有自己的独到之处

至于好书

是它的内容

反映了建国初期百废待兴的社会主义建设的历程

体现了柴达木人艰苦创业的精神风貌和乐观主义精神

也就是今天大力提倡的柴达木精神

几代人“贡献青春献终身

贡献终身献子孙”

柴达木才有了今天的发展

《红柳》真实地再现了那种艰苦创业的场面

它将激励新的一代柴达木人建设发展柴达木

是一种不可多得的精神食粮

它也深刻的告诉人们

“创业难

守业更难

发展事业更是难上加难

”这不是一代人两代人能完成的

而是千秋万代的伟大事业

我们应该更加珍惜柴达木来之不易的今天

努力开拓柴达木

建设柴达木

发展柴达木

我看过子夜先生的不少作品

然而《红柳》的艺术手法却与众不同

简直让人对他“士别三日

当刮目相看”了

以往的作品中

作者往往采用诙谐幽默的语言让读者从笑声中享受文学的魅力

而《红柳》则是严肃谨慎的

没有半点夸张和虚构

它是写实的

其中又不乏浪漫色彩

第一

采用了全镜头的蒙太奇手法

一会儿车水马龙的西宁街头

一会儿风沙弥漫的柴达木

一会儿清净明丽的陕北山村

情景真实自然

相互映衬

对比色彩十分鲜明

这不仅是自然环境的对比

更是人的心理素质的对比

处处充满了特定年代的时代气氛

当他们的帐篷被风沙刮走的时候

我被彻底地打动了

情不自禁地想起来自己当年住马棚的情景

第二

塑造了众多各具特色的人物形象

例如雷管子

老班长

火娃子

有富

骆驼

夏荷

张工等等

一个个有血有肉

个性不同的人物形象

真实地展示了一组英雄群像

那时候的人们

只有服从

似乎不讲个人私利

大家心往一处想

劲往一处使

为了工作不会计较个人得失

到处充满集体主义精神

那时的领导

都是以身作则

不谋私利

就像雷管子一样

让人无不常常怀念

“一不怕苦

二不怕死”是每个人的口头禅和行为准则

正是这种顽强拼搏的精神

造就了老一代柴达木人的英雄群像

使人读后无不深受感动

这正是《红柳》作为艺术作品的感染力所在

第三

自然环境描写与人物心理描写的有机结合

子夜先生的写景

不是仅仅停留在风沙肆虐的环境

而是全景式的

他善于在环境描写的对比中

发掘深刻的主题

繁华而忙碌的闹市

荒凉而孤寂的柴达木

宁静而优美的陕北山村

不同的环境表现了不同的人物心态

更能表现人物的内心世界

使人物形象更加凸显出来

尤其是故事结尾

余音绕梁

使人物形象更加丰满

尽管多少有点悲剧色彩

却写得发人深省

耐人寻味

整个作品中

他善于把英雄主义和乐观主义奇妙地结合起来

即使最恶劣的情况下

有富的花儿无疑是一支强心剂

把苦与乐的人生观展示出来

这种具有地方特色的花儿正是人物内心情绪的渲泄

让读者从中体验和感受一种美

同他们一起进行感情的交融（也就是文学欣赏中的共鸣现象）

这是初读者一下子体验不出的

非得身入其境的人才会有更多的深刻感受

第四

语言上的方言的巧妙引用

有富的青海花儿有声有色

这是用普通话绝对唱不出来的

可见作者在语言运用方面是下了苦功的

而且应用得恰到好处

尤其是歇后语的引用

更是信手拈来

使得作品更加妙趣横生

子夜先生多年来深入人民群众之中

学习地方化的语言并把它运用到自己的作品之中

也是一种成功的尝试

纵观《红柳》一书

洋洋洒洒数万言

一点儿也不显得啰嗦

倒是像一个细心的导游

引导我们游览了50年前的柴达木

如果今天去了

你就会惊讶地发现

是谁让柴达木变了样

发生了翻天覆地的变化

正是千千万万的雷管子他们

我们不由得对英雄们肃然起敬

就此而言

子夜先生在宣传柴达木精神方面是功不可没的

作为读者

我是很欣赏这本书的

作为一名老柴达木人

以往也读过不少有关柴达木内容的优秀作品

而反映柴达木五六十年代关于社会主义建设方面的长篇小说相对来说

却是个空白

而《红柳》的问世正好填补了这个空白

就某种意义上来说

它甚至具有里程碑的意义

我为《红柳》的出版而自豪

多么希望柴达木文学在走向全国

走向世界的道路上有更多的好作品问世

希望子夜先生用他的如椽之笔写出更好的作品来

（净敏科）2011

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