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萧萧雨兮悼落红
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第1卷 第二十六章 一 二(第1页/共4页)
文 /
跃逍
言|情|小|说|吧
第二十六章 《马伯乐》 未竟之作
怅幽幽 憾恒天壤
一
《呼兰河传》是作者在“七七”事变时构思于上海
“八·一三”后撤退到武汉
在小金龙巷21号院内
动笔写了前两章便搁浅了
由于战乱造成的颠沛流离与感情上的变故和伤害
使这部仅10万字的作品间断了三年之久
直到1940年9月1日
才接着前两章继续写下去
与此同时在香港《星岛日报》副刊《星座》上开始连载
边写边载
于12月20日完稿
12月27日全部载毕
完成了这部思乡之作
萧红感到很欣慰
加之逐渐地适应了香港的环境
所以度过了一个比较愉快的春节
于半个月间她连写给华岗的两封信中足以见证
信中她说:
“香港旧年很热闹
想去年此时
刚来不久
现已一年了
不知何时可回重庆
在外久居
未免就要思念家园
香港天气正好
出外野游的人渐渐地多了
不知重庆大雾还依旧否
”
又一封信中说:
“香江并不似重庆那么大的雾
所以气候很好
又加住此渐久
一切熟悉
若兄亦能来此
旅行
畅谈甚也趣也
”
写作是萧红最大的精神寄托
一天都不想停止
春节过后
她马上进入《马伯乐》续写之中
在头一年的7月底
她完成了《马伯乐》
曾连载于香港的《时代批评》
随即
经作者本人设计封面
端木蕻良题写书名
在1941年1月由大时代书局正式出版了
出版的《马伯乐》并没有标出上册或上编什么的字样
只是在出书的广告上签出:“萧红女士文学巨著《马伯乐》(上篇已出)
”那么
据此续写的《马伯乐》自然就称之为中篇或下篇了
续写的《马伯乐》接上篇马伯乐一家流亡到沪滨的故事情节继续向前发展着
于2月1日开始在《时代文学》上连载
其笔调是那么的细腻柔和而又哀伤
责编是一个20岁出头的青年
名叫袁大顿
他非常欣赏萧红的文笔
特地找了一个精致的标饰头花对续篇的《马伯乐》进行编排
《马伯乐》以其主人公命名
是萧红运用典型化的手法
致力于人物形象的揣摩
以极其讽刺而幽默的笔力
成功地塑造出一个典型的反面人物
其形象以生动独特的性格特征在千姿百态的讽刺性人物中
赢得一席显要地位
使作者的讽刺才华充分显露
既继承了恩师鲁迅
又自成一格
其艺术特色是她写作走向成熟的又一个标志
马伯乐乃抗日战争时代的“小人物”
这个“小人物”是个具有典型意义的反面丑角
他集胆怯
吝啬
自私
冷酷
拜金
庸俗
卑琐
虚伪
愚昧……为一身
没有什么知识
终日无所事事
与社会趋势背道而驰
逍遥于时代的洪流之外
只是为个人卑琐无聊的生活而忙碌
他的人生原则是:“省钱第一
逃难第二”
“悲观逃跑主义”是他性格中“质”的突出表现
他的性格特点对社会性和普遍性的人格丑的一面有着代表性和概括性
这个“小人物”是萧红“杂取种种人物凑成的一个”
使读者在马伯乐身上看到了“洋奴买办”的奴颜婢膝
资产阶级的软弱无能
小资阶级的自私狭隘
落后群众的麻木愚昧
知识分子的空谈感伤……从而使这个人物鲜明的个性变得意味深长而又富有现实性和批判性
萧红自觉地接受鲁迅“为人生”
“改良人生”和“唤醒民族”的文学主张
她对鲁迅先生的“画出沉默国民的灵魂来”这一创作意图及其创作实践
心领神会并努力继承
在日本时
她就用“含着眼泪的微笑”写下了短篇小说《王四的故事》
刻画了一个既善良又奴性十足的生动形象
王四他心甘情愿地不辞辛苦地为主人做事
又糊里糊涂地遭主人的戏谑
而不以为然
他明明是仆人王老四
却总喜欢听别人叫他“四先生”
《呼兰河传》里的有二伯也是她精心塑造的一个一心维护主子利益反而遭主子践踏的不觉醒的奴隶形象
他和王四同样
明明是奴仆却喜欢人们称他“二掌柜”的
可以说他们是上个世纪三四十年代的“阿Q
孔乙己”类
而马伯乐呢
正是这一系列形象在抗日战争时期的延伸
其奴性在特定的社会环境中
转变为洋奴性
的确
在中华民族危急之际
蒋家王朝“积极反共
消极抗战”的反动妥协投降政策下
使国民党几百万大军闻风丧胆
溃退千里
造成了国统区到处弥漫着浓厚的悲观气息
“抗战必败
抗战必亡”的“亡国论”一时甚嚣尘上
马伯乐生活在这样特定的环境中
因而他的悲观逃跑是很有代表性的典型
其对当时社会的现实有强烈的批判意义是显而易见的
萧红对马伯乐的塑造既有扩大镜的突现
漫画式的勾勒
又有对细节含蓄而细腻的描绘
几者是那样和谐地组成一个个讽刺的画面
读来让人忍俊不禁
令人捧腹喷饭
堪称上个世纪四十年代
中国新儒林外史画卷中有着异彩的典型形象
其喜剧色调的十足与真实可信性
进一步凸现出萧红的艺术才华
“皖南事变”发生后
消息传来
香港文协出面组织“座谈会”
通报真相
响应中共中央号召
决定
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