正文第一章摇滚乐或幸福的子弹(第1页/共5页)

文 / 汪峰

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每每我想说点什么

总有一种担心

我怕自己说的没有用

甚至会觉得不说为好

我真的可以只用音乐去表达

而不再诉诸文字

但是

断断续续地

总有一些东西记下来了

既然已经是写下来的东西

就总会有拿出来与人分享的念头

每个人

到了一定的年龄

都有自己的人生经历

有自己的一套看法

谁都不能说自己的观点比别人高明

但都有自己独特的地方

我从没有想过我的某些观念可以成为指路明灯

匡时救弊

如果它能给一群数量并不太多的人一点启发

就还算是有那么点价值

愿这个期望不致落空

摇滚乐是什么

下一个定义并不容易

在音乐形式上很难界定

比如莱昂纳德&amp；middot；科恩

从音乐形式上看

根本听不出他摇不摇滚

但是波诺这样的人物都会说

我走到今天就跟两个人有关

一个是鲍勃&amp；middot；迪伦

一个是莱昂纳德&amp；middot；科恩

你能说科恩不摇滚

摇滚乐根本的功能在于：别人不能说的话我来说；别人心里想的

说了没人听的话我来说；别人说了以后成为废话

或者被忽视和压制的话我来说

它永远说的是真话

是针尖麦芒的话

是站在风口浪尖的话

同时也是体现和代表当时社会的人们整个生存背景和生存状况的话

这是摇滚乐磨灭不掉的色彩

你非要不让它带有这样的色彩

那它就不是摇滚乐了

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摇滚乐本身不仅仅是音符

它最大的魅力就是它关心它所处的社会

关心这个社会里的人

并发出自己的声音

一个摇滚歌手

特别是在他成为公众人物之后

便不应该只享受公众人物的虚荣

头衔和财富

面对社会上的各种苦难

或者重大事件

他必须发言

比如说“7&amp；middot；23”高铁事故

首先

我会在微博上表明我的态度；其次就是在张北音乐节

我号召现场的十万人把手指向天空

为死难者哀悼

在我能说话

说出来的话有人愿意听的时候

我就会去说

为什么我们有时候不敢说话呢

说白了就是怕承受不了失去名声给你带来的一切东西之后的失落

其实一个人所能享受到的东西就那么多

而真正幸福的人也不在于他拥有了多少

而在于从没有到有的那个过程

失去一点东西没什么可怕的

人

要比就比衣服脱光了以后的能耐

要打架

那就来

谁要想说服对方

那咱们就讲道理

体现在音乐里面的时候

我也写了《名利场》和《有意思吗》等很多歌曲

你看到那么多人在过着这样的生活

即使你不去评价

起码应该把你看到的东西呈现出来

很多时候

看似最表象

最琐碎的东西其实恰恰是最深刻的东西

也最能表现一个时代的状况

安迪&amp；middot；沃霍尔最重要的作品

一个是一片可乐罐

还有就是一百多个梦露

“看着电视上的节日晚会……听着电台里的明星访谈……聊着网络上的花边新闻……”我写这样的歌词

并不是觉得我过得比别人好

或者我过的不是这样的生活

这都是我感同身受的情形

我在生活中遇到各种问题的时候照样焦头烂额

也许

这里面没有多少高深的东西

但是在我把它变成音符的时候

你得尊敬我

摇滚乐也不单单是要抨击

批判

它还有一个很重要的向度

就是要让人发现自己内心深处对生命本身的爱

面对一件事情

面对那些邪恶的人

你跟他来硬的

他们不怕

来吧

没用

你对它直接的抨击和批判并不一定能改变什么

但可以从另外的角度

让他们受到触动和感动

让另外的人对这个世界还抱有希望

所以摇滚乐从多个角度去切入现实

肯定要比单一的角度

方式更好

更有用

如果把摇滚乐看成一种产业

它可以说是娱乐的一部分

但是

作为创作者

不能这样考虑问题

它作为娱乐的一部分

也仅仅是一种数字上的意义

比如它的市场份额

不可否认

摇滚乐一定有它轻松

好玩的一面

但它不会以娱乐为核心

它更大的功能是建立每个人更强大的心理基础

给精神层面带来更大的快乐

摇滚乐有它自己必须坚持的东西

第一是不妥协性

首先就是你的世界观和你的态度的不妥协性

我可以为国家写一首歌

但是你不要告诉我我能够写什么

不能写什么

或者必须出现什么字眼

要不然你就别找我

这就是摇滚乐的不妥协性

我只说我发自内心的东西

说自己想说的

拿《我爱你中国》这首歌为例

你可以想像

一个自我标榜为摇滚歌手的人

竟然写了这么一首歌

而且从前就有一首这样的歌

名字还一样

再而且

这首歌确实不是在批判

在反社会

它就是在说“我爱你中国”

但是一定不要忘了这首歌里包含的那种心酸和伤感

《我爱你中国》这首歌就是我对自己的一个挑 https://www.yanqingzhan.net

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