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正文 第二章 摇滚乐的假想之敌(第2页/共2页)
文 /
汪峰
言|情|小|说|吧
是就特摇滚
我觉得
说我背叛摇滚乐的人自己就没有理解摇滚乐是怎么回事
在中国
人们总是给摇滚乐很多根本就没有道理
也没有依据的限定
不但不利于摇滚乐的发展
甚至还让它在中国的存在变得畸形
其中最荒唐的看法就是
一个歌手一旦取得了商业上的成功
就说他变质了
流行了
如果在国外突然有两个人探讨起了这个话题
那他们肯定是神经病
因为你会发现
音乐排行榜
甚至财富排行榜
在音乐圈
排在前面几位的
一定是摇滚乐和摇滚歌手
全世界所有巡演
最赚钱的也是摇滚乐
现在
迈克尔&;middot;杰克逊是去世了
流行音乐界除了麦当娜之外
就是林肯公园
u2
滚石
每年都有两到四亿美金的纯收入
这怎么解释
看看披头士的作品
这几个人早就不唱了
而每年大野洋子的版税收入都有两亿英镑
这怎么解释
这完全是“中国特色”的问题
这是一个彻底的谬论
而我要做的就是
靠自己不断的行动
做出的每一个成绩
对这个观念做出挑战
让说这些话的人慢慢地自己去承认
这个观念是错的
从反方向说
如果中国能再有二十个摇滚歌手的音乐
传唱性像我的作品一样
就不会有这样的问题了
我用事实证明
这不是个问题
在中国
摇滚乐做到这个地步是可能的
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jpg"; />;
而且
我还证明了一点
我把所有的客观上的理由都给枪毙掉了
你不要再说政治因素
物质生活的因素
国家的资讯
意识形态方面的原因
其实是创作音乐的人自己的心态
能力
世界观封锁和束缚了他的所有想法
取得成功其实很简单
那就是写出好歌
更好的歌和更更好的歌
很多人从内心就不相信自己能够取得这种成功
又过分放大了外界因素的杀伤力和来自世俗社会的压力
认为写出好歌也没用
首先是觉得钱挣不着
唱片能卖五万张已经是天文数字了
其次
上得了春晚吗
上不了
钱和名都没有
那好
没什么可说的了
他们妖魔化了世俗的力量
而社会当中正逐渐增强的积极影响却被他们缩小了
另一方面
每个人花在音乐上的时间
个人的刻苦程度也是不同的
但我不能说中国搞摇滚乐的就我勤奋
而且
我觉得这是一个写歌的人要做到的最基本的东西
如果说这也可以成为某个人家喻户晓的优点
我认为这是整个国家音乐圈的一个悲哀
如果连勤奋都做不到
我认为是不可能写出好作品的
我的每张专辑都有好几十首的备选作品
《信仰在空中飘扬》是七十多首
这不算多
迈克尔&;middot;杰克逊出《危险》这张专辑的时候
有两千四百多首备选歌曲
这两千四百多首歌里面有两百多首是他自己写的
其他的是他的经纪公司在世界各地为他找的最优秀的创作者写的
有些事情
在你了解之后
其他的解释就都显得非常苍白了
所以我们不要先谈那些空的
形而上的东西
先拿出实实在在的东西来
拿出数据来
你音乐生涯有二十年的话
出了几张专辑
一共写了多少首歌
质量高的有多少
能拿得出手的有多少
能够被人记下的又有多少
有很多人
只看到别人成功之后所享受到的东西
却不去看
也不去想别人在此之前吃了多少苦
可以说
无论一个人在哪一方面取得了一些成绩
那都是经过很长时间的努力获得的
还有人甚至就看不起别人的成功
说你这点东西不值一提
没什么价值
真正有资格去评价别人的人
应该是比他所评价的人取得更高成就的人
而真到了这个地步
他也不愿意去评价别人了
他会觉得这没什么好说的
流行歌曲里面也有很多做得很好的人
在自己的领域里作出了很大的贡献
但很多人就是不承认
为什么你就不愿意承认呢
我不是怕得罪人
我是觉得他们确实很出色
你有什么资格去要求一个不具备摇滚心灵的人去做摇滚乐呢
塞琳&;middot;迪昂不好吗
你为什么非要她像珍妮丝&;middot;乔普林那样呢
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