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世情之书:《金瓶梅》里的现世与救赎
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世情之书:《金瓶梅》里的现世与救赎
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章节目录 第 4 节 金瓶梅到底值不值得看?(第1页/共5页)
文 /
凯鹅
言|情|小|说|吧
世人对《金瓶梅》有个常见的误解
就是把它当成淫书
俗称小黄文
如果对晚明文学做一些了解
你就会发现
那是个小黄文大爆发的年代
它们还有个更书面的名称
叫艳情小说
像《绣榻野史》
《玉娇李》
后来的《肉蒲团》等等
都属此类
《金瓶梅》诞生于此时
真正出彩的地方
不在其更加地「香艳」
而是抛开污秽部分
仍然极有可观之处
用鲁迅先生的话说
「虽间猥词
而其他佳处自在」
佳处在什么地方呢
刻画世道人情的功力
鲁迅对此给与了极高的评价
称「同时说部
无以上之」
当时的小说
就没有比它写得更好的
站在今天这个节点来看
《金瓶梅》不光是中国第一部由文人独立完成的小说
创设了许多世情小说写作的基本方法
范式
并且其所探索到的世情深度
也几乎可用空前绝后形容
而笑笑生的那些写作技巧
由张竹坡等文人进一步总结
理论化
最后直接影响到曹雪芹《红楼梦》的创作实践
今天只说它的状写世情
究竟是好在哪呢
我们不妨结合文本
举例说明
小说的第一主角是西门庆
抛开死掉的不算
他一共娶了六房妻妾
娶这么多妻妾
倒不是为了多生儿女
纯粹是这人喜欢俗世享乐
老俗话说
娶妻娶贤
纳妾纳色
妻已经有了
那么剩下的五房太太只管漂亮就行了
西门庆显然不这么看
比如他娶孟玉楼的时候
真正让她动心的倒不是她颜值多高
而是媒婆提到她丈夫早死
抛下一笔偌大家业
娶了她
就等于实现一次资产重组
一般媒婆给人说媒
虽难免夸大事实
也多是在才
德
貌等方面着力
但你看这位薛嫂又是怎么说的:
(孟就是)南门外贩布杨家的正头娘子
手里有一份好钱
南京拔布床也有两张
四季衣服
插不下手去
也有四五只箱子
金镯银钏不消说
手里现银子也有上千两
好三梭布也有三二百筒
说服一个人
要抓痛点
要逻辑自洽
薛嫂上来讲的
全是一个字
钱
又是丈夫是布商
又是不愁吃穿
嫁妆丰厚
讲完了这些
最后才提起「这娘子不上二十五六岁
生的长挑身材
一表人物
打扮起来就是个灯人儿」
并及其生活情趣与才艺
而事实证明
薛嫂是很懂西门庆的
西门庆是个生意人
懂花钱
更懂赚钱
连结婚都很有投资眼光
真正能够打动他的
还真就是孟玉楼的这些资产
此外会谈月琴之类
只算是性情方面的加分项
兰陵笑笑生对媒人的刻画非常生动
不光是写她「卖嘴」
更着意描写这个群体扭曲事实
误导对方
以及随机应变的功力
这种功力
当然都是在长期的说媒生涯中磨练出来的
比如这里她对西门庆说
孟玉楼「二十五六岁」年纪
见面后才知道
孟玉楼已经三十了
比西门庆还大两岁
比媒婆说的整整多了五岁
在古人看来这妥妥是大龄女中年
真要照实说恐怕大部分人转身就走了
对这种随口扯谎
薛嫂不光没有感到脸红
待谎话戳破
她还继续诌道:「妻大两
黄金日日长;妻大三
黄金积如山」
果真是到哪一步说哪一步的话
而决不会对之前的扯谎感到不好意思的
薛嫂不光骗了西门庆
也骗了孟玉楼
前此她向孟玉楼一方家属透露西门庆消息
说是西门府上「没个当家立纪的娘子」
言下之意
是要把玉楼娶做正房
主持家事的
实际上此时西门庆已经有了吴月娘这个正妻
此前薛嫂跟西门庆牵线时
讲得也是要纳妾
二人心里水儿清
却并不对人家说出真相
待西
孟二人见面时
西门庆还故意误导人
参与薛嫂的共谋
说「小人妻亡已久
欲娶娘子管理家事」
同样是说瞎话
西门庆更高明更狠毒
又与薛嫂颇不相同
他的发妻确实是很早就死了
他也确实是准备打算娶妻
拆开了看
都不像是瞎话
但他早就在发妻身故后娶了吴月娘
那么「妻」显然是在的
现下月娘主理家政
哪有你孟玉楼的发挥空间
笑笑生刻画人物经常是这样
他并不跳出来评判
而是通过前后矛盾
表里矛盾
让读者自己体会其间的微妙
这就是鲁迅说的:
或刻露而尽相
或幽伏而含讥
或一时并写两面
使之相形
孟玉楼听完西门庆给画的饼
果然高高兴兴且意志坚定地嫁过去了
不光如此
刚刚过门没多久
因为要给闺女准备嫁妆
孟玉楼那张极珍贵极爱惜的「南京
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