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「七彩」艺术史:读懂画布上的色彩密码
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章节目录 第 4 节 白色:光的颜色(第1页/共2页)
文 /
三联中读
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至今为止
白色仍然被赋予了很多精神意义
白色非常古老
从古希腊时就开始使用
在钛白和锡白出现之前
铅白是最广泛使用的白颜料
英文叫做 lead white
直接取自于铅
铅的浓度越高
白色质量就越好
但它有剧毒
铅白不太溶于油
当它一旦溶于油
覆盖力会非常
变得非常厚
且干燥的很快
非常适合打底
所以油画被发明之后
铅白打底就被普遍采用
同时
铅白的质地非常厚实
造型力很强
给了艺术家精雕细刻的可能
铅白种类里最好的品级叫做贝壳白
色彩呈哑光的质感
为了逐利商人会在其中混入其他原料的白色
所以在做 16-17 世纪颜料检测时
会出现其他杂质白的颜料元素
白色代表了光的颜色
光影感进入绘画后
高光部分一般都用铅白来塑造
白色是否属于颜色
孟塞尔色彩系统中
白色只有一个明度
只有一个色度
只有一个色相的颜色
当它一旦产生变化
它也就不是白色了
白色在绘画中最常用的使用如下:
1.打底
2.在现代主义绘画中
白色依靠色彩搭配来提高画面明度
3.在古典主义时期
色彩受限
白色用于掺入其他色彩以此调整色彩的色相
《倒牛奶的女佣》维米尔
16 世纪的白颜料大部分都是铅白颜料
比如维米尔就会大量使用铅白
《倒牛奶的女佣》这张画质感朴素
拥有触觉的颗粒感
女人体有维米尔盛期所没有的雕塑感
体量很魁梧
画面所有的线延伸下来的聚焦点相对低
显得女性形象很高大
维米尔在白色中混入不同色彩来表现白色不同的质感表现力
比如
窗户采用高浓度铅白
之后满上进入阴影部分的墙体
运用铅白和群青
这就是维米尔作画不计成本的体现
从阴影再过度到温暖明亮的墙体
掺入洋红
在女孩裙子的部位采用界限法:利用颜色和白色的撞色表现光感
但维米尔有自己独特的做法
以黑色为底
再敷白色
白色掩盖黑色
最后上群青
再掩盖部分
形成三层撞色
营造独特干净的界限感
这张作品也体现出维米尔对形的重视
任何一个形体都会在画面上得到呼应
画面的细节彼此平衡
维米尔将高光白作为画面的线索
目光跟随高光白不会漏掉任何一个细节
这张作品以对角线为线
我们可以看到从窗户到框到铜器
到女人的头饰
到衣服
再到陶器上的反光
牛奶和面包
接下来到地上白色的碎屑
维米尔画面任何的一个细节都是有目的的
地上的碎屑引大家来看白蓝的瓷砖
然后是暖脚的木盒
以及墙面上的钉孔
高光白作为指引带领人们的目光看相画面的每一个细节
对维米尔的从新认知是从 19 世纪开始的
19 世纪伴随着现代意识的觉醒
很多人开始重新赋予古典艺术以新的阐释
比如古希腊艺术以及庞贝古城壁画的发掘
埃尔金大理石雕
埃尔金大理石雕
1816 年
埃尔金大理石来到英国
埃尔金大理石本身不是白色的
古希腊雕塑之前都是带色彩
并且这种石材经过时间的洗礼
表面会出现蜜糖色的包浆
但为什么我们希望古希腊的雕塑是白色的
就如温科尔曼对希腊文化的至高赞扬:高贵的单纯
静穆的伟大
单纯即指白色
但为什么人们在明知道历史真相后
人们仍旧希望古希腊雕塑是洁白无暇的呢
这里涉及到现代思维赋予白色的精神性
并且对此不断的追求
埃尔金大理石来到大英后
经过三次神经质的清洁
第一次是 1838 年著名化学家法拉第进行清洁
法拉第回忆称:我看到了大理石的主体
首先用水和油去擦拭
但它没能恢复洁白的
然后我用碱和碳酸
最后采用硝酸
但仍旧未能将它变为纯白
法拉第最后失望的说:他们再也回不到原始的纯洁和白净了
1858 年第二次
同样无功而返
1937-1938
最厉害的一次
使用凿子和打磨机器
刨掉了表面大概 2 毫米的「清洁」
直接导致部分浮雕细节的缺失
当时已经有学者告
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