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晚安 北京
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正文 第二章 摇滚乐的假想之敌(第1页/共2页)
文 /
汪峰
言|情|小|说|吧
我和乐队的第一张专辑《鲍家街43号》
很多人都很喜欢
它也确实是一张水准之上的专辑
里面有好几首歌也是很长时间以后仍然受到很多人喜爱的
比如《晚安 北京》
《我真的需要》
还有《小鸟》
但是我知道
这张专辑我仍然处在对大师们的膜拜心理之中
那还不完全是我的表达
可是
那时我已经开始去摸索属于我自己的表达方式
比如《李建国》这首歌
我从生活最基本
最表象的东西入手去写人在生活中的各种情形
这个方式我一直延续到现在
《有意思吗》也是这个套路里的歌曲
到了《花火》的时候
我算是找到了自己比较完整的一套方法
在词曲创作上
个人特征基本形成了
还有很重要的一点是
《花火》是模拟录音时代最后一张在制作上非常出色的作品
模拟录音和现在的数字录音是完全不同的两个概念
全都是手动
哪儿稍微出一点错误
就得重来
一不小心就弄得好几个人手忙脚乱
模拟录音在声音上与数字录音也有明显的区别
它在音乐的暖度上比数字录音要好
仔细听你会发现
它出来的声音是更饱满的
从这一张专辑开始
我特别看重录音和制作
因为在当时我听到过很多非常好的作品由于制作水准上不注意
所以听起来就觉得不对味儿
开始我还觉得
这就像很多人说的那样
我们没有好的设备
其实不是那样
我觉得更重要的是耳朵
自己在态度上重视它的时候
很多东西是可以弥补的
进入九十年代末期以后
设备的问题就更不存在了
国外有什么好的设备
我们都可以买到
谁是现在最棒的
请他来做
但是惟一不可取代的就是你的耳朵
你的鉴赏力
很多年前我就已经注意到
自己的作品当中有一些被反复使用的字眼
主题
这个问题有不少人提到
其中包括我的朋友
比如我爱写石头
孤独
这些字眼
老用
就显得贫了
我会毫不隐瞒地告诉大家
这些东西我还会用
但是你会发现有很多新的东西进去
如果你只用这些老的东西
而没有新的东西
那就太傻了
而这些我所反复写到的东西
这些很多人不齿于谈论的
貌似很形而上的东西
其实都是每个人的经历中所必有的成分
道德底线
爱情
亲情
正义
恐惧
听起来简直有点扯淡
但是你会发现
所有的这些词
在你可笑的生命里
每分每秒都在经历
这是对我们生命的最大嘲笑
所以
你必须调整自己的心态
过去
现在和未来
这些东西亘古不变
你永远绕不过去
不如沉下心来
去体验它
正视它
这是一种勇气
也表明了你自我剖析的程度
我会去讲述那些恒久不变的东西
但是我也会去讲述我体验到的最新的东西
我最尊重的三个乐评人
郝舫
王小峰和李皖
都曾经通过发信息
当面跟我聊
或者在自发写的文章中
对我的作品提出过有益的批评
指出了我作品非常大的缺点和心理方面的巨大漏洞
正是因为有他们这些批评
我才能不断地修正和完善自己的创作
弥补各方面的不足
其实
到了现在(具体一点说是《信仰在空中飘扬》这张专辑)我才觉得自己是一个准摇滚音乐人
因为现在
我不但有一直以来的摇滚心态
而且已经拥有了比较纯熟的表达
也不再有什么顾忌或者不知所措
但是在这个过程当中
我从来就没有想过“要不
我就稍微曲线救国一点”
稍微妥协一点
在商业上成功一点
从来没有
因为我从最早最早的时候就明白
人
一旦尝到了甜头
你再让他回到现在所做的事情上
是不可能的
如果一个人跟你说
我现在是这样
你等我几年
等我有钱了以后
我还会回到这儿
你千万不要相信
永远都不要相信
当他已经享受到另外一种生活
而且知道这种生活是什么给他带来的
他为什么还要回去呢
生活好又不是伤天害理的事儿
不就是个歌吗
不就是个电影吗
干吗要回到原来的生活呢
他自己都不能说服自己
所有我们看到的那些伟大人物
你觉得他中间好像经历了这种阶段
其实那只不过是他创作中的起伏期而已
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jpg"; />;
肯定有很多人觉得我写《飞得更高》是在迎合市场
迎合社会
甚至背叛了摇滚乐
事实根本就不是那么回事儿
没办法
很多事儿都让这首歌赶上了
《飞得更高》是2004年出来的
一出来就受到很大的欢迎
但是眼看着热劲要过去了吧
结果赶上了“神六”升空
这首歌被国家选上了;在你觉得总该过去了的时候
又接上了奥运会
这首歌又选上了
这首歌在奥运会前就开始用
奥运会当年肯定也在用
余温又一年
再加上《怒放的生命》的带动
前后这么一算
五六年过去了
老百姓和政府都选这首歌
我总不能就因为这个就不写这种歌了
其实
在我的每张专辑里
这样的作品也就占个百分之二十
主要是别的形式的歌曲
不过我想问一下
如果说国家选用的是《有意思吗》
我是不
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